本篇文章给大家谈谈许鞍华，以及许鞍华的作品更多带有一种男性的豪爽对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
许鞍华最具代表性的作品是《疯劫》。1979年是香港电影的重要里程碑，最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《疯劫》(许鞍华执导)、《蝶变》(徐克执导)、《点指兵兵》(章国明执导)。
许鞍华最具代表性的作品不包括《胡越的故事》《千言万语》《疯劫》。
许鞍华最具代表性的作品是《投奔怒海》，《投奔怒海》是由许鞍华执导，由林子祥、刘德华、马斯晨?、缪骞人等主演的中国香港剧情片，主要讲述了1975年越共解放越南，日本记者芥川在岘港现场采访当时实况。三年后芥川重游旧地，认识了琴娘一家，并拍摄了不少珍贵照片的故事。该片成为香港新浪潮的经典力作，并刷新本地文艺片票房纪录。
本片突破了通常香港电影的格局套路，浸润着浓重的家国情怀，政治隐喻明显，写实意味突出，气氛阴郁苍凉，虽是描划异乡的政治民生，却能够令本土观者感同身受，其抽丝剥茧式的冷静手法和充满刺激的大场面都可圈可点。
许鞍华的《投奔怒海》的影视评价：
许鞍华因本片登上导演事业的最高峰，本片也成为香港新浪潮的经典力作。影片以纪实的手法将镜头视角对准一个严肃的主题，对越南战后新经济区的惨状给予了写实性描述，以新闻记者的视觉和新闻报道的态度，对整个大环境的萧条败落致以无情的怀疑与批判。
（一）
若问当今华人女导演中，谁最具知识分子气质？
我想，几乎所有对华语电影稍有了解之人，也许都会回答，许鞍华。
这几乎已成了一个公论。
如同编剧李樯所说，许鞍华是非常少见的一个知识分子导演，对社会，对历史，对文学，对电影本身，对人的状况，她扮演的更多的是一个知识分子的角色，而导演只是她的一个工作。
（二）
在最近刚出资源的纪录片《好好拍电影》里，年过古稀的阿Ann袒露了她一路走来的心路历程。
看完后，感触良多，若非要用一句话总结，还是《女人四十》里乔宏问萧芳芳的那句：
“你知道人生是什么吗？”
“什么？”
“人生，是很过瘾的。”
（三）
关于许鞍华的生平及成就，这里就不多赘述，七十多岁的人生，一篇文章如何能写得完。
想要多了解她，除了可以看这部《好好拍电影》外，也非常推荐她早期那部以自身经历创作的《客途秋恨》，以及访谈纪录片《去日苦多》。
这里我主要想记录一下对她的一些新认识。
（四）
据她妹妹说，Ann从很小的时候就非常感性，看到小鸟，她就会说这只小鸟没有妈妈，它现在要去找妈妈了，然后就哭得稀里哗啦。
然而她又很倔强，妈妈惩罚她时，她一滴眼泪都不流。她从小反日，恨日本人，长大后知道自己妈妈原来是日本人的时候，就觉得很讽刺。
她小学时候起就很迷恋武侠小说。上课的时候不喜欢呆坐，喜欢问些连老师不知道如何回答的问题。但她不是想要为难老师，而是想把书本的东西拉回到现实生活。
她刚进大学时经常被老生整，因为那时港大流行一种装逼风气：平时要表现得很不努力，甚至连课都不去上，而考试却能考很好，这样才算叻。
但Ann不为所动，一直努力到底。连参加舞会也要带本书去看（知道没人会邀请她跳舞）。
（五）
Ann喝醉酒的时候，会念莎士比亚。有一回吓到了徐克和施南生，之后就没找过她喝酒了。
她酷爱诗词和文学，这在《男人四十》《明月几时有》等片里都有体现。此外还拍过改编自张爱玲小说的《倾城之恋》和《半生缘》。
她说：“如果电影是我的老婆或者老公，那文学就是我的情妇。”
但她对文字的理解和敏感却从来无法体现在剧本中，因此从来没自己写过剧本，哪怕很有想法，都要找个编剧，她对此一直感到很愧疚。
觉得应该自己写，又不敢写，怕写得糟糕，搞得对自己很失望。后来也认了，不写就不写了。
（六）
她经历过将近十年的低潮，因为《倾城之恋》票房口碑双扑街。
“你以为自己很成功很成功，之后又跌宕了十年。在低潮的时候，整个人浑浑沌沌，如同行尸走肉。但没想过要改行或做别的事。
只想着找谁投资，找谁写剧本，想着让我拍成某部戏，可能就翻身了，或者自己会拍得很好，很想拍。我也不知道是自我催眠还是真的，所以其实也是赌一把而已。
那时我只是浑浑噩噩地拍完一部又一部，然后每部都不行，怎么办呢？直到有一部突然成功了，但我拍每一部都是这么努力的喔。”
摄影指导称赞她勤力，不是个个导演都能做到。但Ann说，勤力有个屁用。
不过她还是很感激这段经历和体验，她说，如果不至于会饿死或气死，有挫折总好过一帆风顺。
（七）
她脾气火爆，会在片场和副导演吵，还说常常想“杀”了他们。可她发完脾气，又会买奶茶和菠萝包给大伙道歉，然后，继续发脾气。
可是她从来不独断专行，专业的建议，只要能说服她，她都会听。
妹妹说她不重视物质。她也认为自己其实没有什么赚钱的才华，因为不会计算，不想妥协。
她爱拍失败者、边缘人的故事。但这些都不是如今观众所喜欢的，她必须很迂回地表现现实中的问题，然后传达她的人文关怀。
人们总惊叹于她对小市民生活的熟悉，却不知道她其实是香港走路最多的导演，日日夜夜、随时随地都在看景。
她一直在孤军作战，也从不依附于任何一个山头。每拍一部电影，她都当成是自己的最后一部，因为担心随时没人投资下一部。
所以陈果说，许鞍华能坚持到今天，不只是奇葩，简直是奇迹。
（八）
Ann一直对自己的外形很没信心，整天觉得自己又肥，又长痘痘，很自卑。于是电影在某种程度上成为了她更坚持的东西，而非成立家庭。
她亦提到年轻时一次的分手经历，说有如释重负之感，终于都可以全心全意拍电影了。
她说这辈子很认真想过的事情，其实真的只有电影。“至少可以当自己有一个身份是拍电影的，以此为安慰，好像抓紧拍电影这件事当做我的一条生命线，自己得到一点价值的唯一途径。”
Ann还提起，有次去内蒙古看景，蹲在路边，还涂了唇膏，有个小孩走过来问，叔叔，厕所在哪里？她转过头，近距离的，讲话也是女人的声音，说在那边。小孩妈妈在旁边说，多谢叔叔。
而她的好友也说，在她身上，找不到任何男女的分别，因为她工作的作风，她的魄力，只有好过好多人，不用说好过男人或者女人。
（九）
她说，她所受的文艺教育，是做创作一定要做到一个极端，废寝忘餐，只是常态。
“我年轻时向往这样，就是你要做到呕血死掉，这样就对了。总之不可以好好地做人，被灌输了这个神话，觉得做事要做到入魔，你才能做得好，尤其是拍戏，如果我觉得自己不投入就浑身不舒服，但投入就很辛苦。”?
不过如今年纪大了以后，她也自觉精力渐渐衰减，身上病痛渐多，眼睛也看不清，走路也跟不上，有时都觉得自己已经不再适合做导演，但心里又还想做，常常为此感到很矛盾，很伤心。
但她依旧积极，比起20年前，她说自己虽然没什么进步，但已没有那么像一个局外人。
“现在我只觉得我对香港这个地方很有承担，我想做一些事情，我觉得做的事最好都是拍电影，然后希望拍一些戏出来，尽量拍一些讲香港人的电影。这变成不再只是一个兴趣，或者是因为没其他好拍，没有得拍，而是真的要拍，挑选来拍，拍很多香港现在变化的面貌。
我以前很讨厌这些大名词，喜欢说拍电影，只是为了搵食，但我真的想这么做，出发点不同了，因为不是人人都懂拍电影，但拍电影的影响力其实可以很大。”
（十）
张叔平说，电影导演像神。
严浩说，电影导演像狗。
萧芳芳说，许鞍华在神与狗之间找到了平衡。
但无论导演是什么都好，总之，电影万岁。
愿阿Ann身体康健，一直拍落去，至死方休。
1、《明月几时有》
由许鞍华执导的历史题材影片，由周迅、彭于晏、霍建华领衔主演，郭涛、黄志忠、蒋雯丽、梁家辉、鲍起静、春夏等联合主演。
该片以香港抗日史上著名的“东江纵队”真实事迹为蓝本，讲述了小学教师方兰和她青梅竹马的男友李锦荣、游击队长刘黑仔等人在被日军占领的香港顽强抗争的热血故事。
2、《黄金时代》
由许鞍华执导，李樯编剧和监制，汤唯、冯绍峰、王志文、朱亚文、黄轩、郝蕾、袁泉等主演的电影。
影片以民国时代为大背景，以民国传奇女作家萧红特立独行的人生以及爱情经历为引子，塑造当年一群意气风发的热血青年，还原了一个充满自由理想、海阔天空的时代。
3、《桃姐》
由许鞍华执导，叶德娴、刘德华、王馥荔、秦海璐、秦沛、黄秋生等联袂出演。讲述一位生长于大家庭的少爷罗杰（刘德华饰）与自幼照顾自己长大的家佣桃姐（叶德娴饰）之间所发生的一段触动人心的特殊母子情。
4、《天水围的夜与雾》
以2004年的香港天水围灭门惨案为蓝本拍摄的剧情片。由许鞍华执导，任达华，张静初，罗慧娟，覃恩美等主演。影片讲述了中年离异的港伯李森和来自大陆的晓玲一家的悲剧故事。
5、《半生缘》
由东方电影制作有限公司于1997年出品，该片改编自张爱玲的小说《十八春》，由许鞍华执导，由黎明、吴倩莲、梅艳芳、葛优主演。
该片以1930年代的上海为背景，主要讲述了黎明和吴倩莲饰演的一对恋人在保守的时代因承受生命中不可得知的遭遇，饱受命运折磨的故事。
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